功放機故障維修2、無聲音輸出

無聲故障表現為操作各功能鍵時，有相應的狀態顯示，但無信號輸出。

檢修有保護電路的放大器時，應看開機后保護繼電器能否吸合。若繼電器無動作，應測量功放電路中點輸出電壓是否偏移、過流檢測電壓是否正常。若中點輸出電壓偏移或過流檢測電壓異常，說明功率放大電路有故障，應檢查正、負電源是否正常。若正、負電壓不對稱，可將正、負電源的負載電路斷開，以判斷是電源電路本身不正常還是功放電路有故障所致。若正、負電源正常，應檢查功放電路中各放大管有無損壞。

若功放電路中點輸出電壓和過流檢測電壓均正常，而保護繼電器不吸合，則故障在保護電路，應檢查繼電器驅動集成電路或驅動管有無損壞、各檢測電路是否正常。若繼電器觸點能吸合，但無聲音輸出，應先檢查揚聲器是否正常、繼電器觸點是否接觸良好、靜噪電路是否動作。

若上述部分均正常，再用信號干擾法檢查故障是在功放后級還是前級電路。用萬用表的R×1擋，將紅表筆接地，黑表筆快速點觸后級放大電路的輸入端，若揚聲器中有較強的“喀喀”聲，說明故障在前級放大電路；若揚聲器無反應，則故障在后級放大電路。

對于未采用外設保護電路的集成電路功放電路(通常在集成電路內部有熱保護)，可先測量其供電電壓正常與否。若供電電壓正常，再用信號干擾法檢查：在功放集成電路的信號輸入端加入直流斷續信號，若揚聲器有較強的“喀喀”聲，說明功放集成電路正常，故障在前級放大電路；若無“喀喀”聲，而且檢查有關外圍元件也正常，則故障在功放集成電路本身。

電子管功放無聲音輸出，也應先檢查其電源，觀看燈絲是否亮，管殼溫度是否正常。若燈絲不亮，管殼很涼，應檢查功放管燈絲及屏極電壓正常與否。若電壓不正常，再進—步檢查電源電路，必要時應斷開電源負載電路，以確定是電源電路故障還是負載有短路。若各電壓正常，可在音量電位器的中心頭加入直流斷續干擾信號，若有較強反應，說明后級放大電路正常，故障在前級放大電路；反之，故障在后級放大電路。可分別在推動管的柵極和輸入放大管的柵極加入干擾信號，在哪—級加干擾信號無反應，說明該級后面的電路工作不正常。對可疑元件(如電子管)可用代換法檢修。

具有杜比環繞聲解碼功能的AV放大器，若在杜比環繞聲狀態肘各聲道均無聲而直通狀態下主聲道聲音正常，在電源電路正常的情況下，通常是杜比環繞聲解碼電路或系統控制電路工作不正常。若在環繞聲和直通模式下各聲道均無聲，應檢查系統控制電路、信號選擇電路和總音量控制電路。

音量輕

所謂音輕故障，是指音頻信號在放大傳輸過程中，因某個放大級放大量變化或在某個環節被衰減，使放大器的增益下降或輸出功率變小。檢修時，首先應檢查信號源和音箱是否正常，可用替換的辦法來檢查。然后檢查各類轉換開關和控制電位器，看音量能否變大。

若以上各部分均正常，應判斷出故障是在前級還是在后級電路。對于某一個聲道音輕，可將其前級電路輸出的信號交換輸入到另一聲道的后級電路，若音箱的聲音大小不變，則故障在后級電路；

反之，故障在前級電路。后級放大電路造成的音輕，主要有輸出功率不足和增益不夠兩種原因。可用適當加大輸入信號(例如將收錄機輸出給揚聲器的信號直接加至后級功放電路的輸入端，改變收錄機的音量，觀察功放輸出的變化)的方法來判斷是哪種原因引起的。

在專業擴聲領域里，音響設備器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是重要的，雖然，一些音箱產品品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。

功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。

有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。

大家都知道，在進行廳堂聲學設計后，需要根據一系列計算確定音箱功率，然后再由音響設備功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到匹配呢?

首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一個電流調制器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真(THD)將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。

其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關系。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態范圍。所以，功放功率不能太大;否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小;另外，所謂的"功率儲備"也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有"功率儲備"的概念去配置功放。

換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。總之，功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右;而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在*狀態下工作，又能保證音箱的，即使對經驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。